اگر فکر میکنید مشکلی در بارگذاری صفحه پیش آمده اینجا کلیک کنید

اموزش چاپ دیجیتال

cnc
0نظرات توسط

نحوه انتقال تصویر در فرآیند های مختلف چاپ دیجیتال بر روی کاغذ یا هر نوع سطح چاپ شونده دیگر در این سیستم پروسه ای خاص دارد که شناخت و انجام و ارزیابی آن یک ضرورت مهم است . مقاله ترجمه شده زیر به قلم مهندس مهدی ناظمی پناه در پی آن است که روند این پروسه را با نگاه علمی به تصویر بکشد . آنچه میخوانید بخش اول این مطلب است و حاصل تلاش ایشان برای انتقال این معناست . امید که به غنای ادبیات این موضوع کمک کند .

کاغذ های الیافی براق (fiber gloss) و کاغذ های الیافی نیمه براق (fiber semi-gloss) جوهر افشان برای سال ها مشاهده و لمس کیفیتی شبیه به کاغذ های الیافی (fiber) ظاهر شده در تاریکخانه های عکاسی ، در چاپگر های جوهرافشان امکان پذیر نبود. اما اخیرا انواعی از کاغذ های چاپ جوهرافشان تحت عنوان کاغذ های الیافی براق و کاغذ های الیافی نیمه براق به بازار آمده اند که کیفیت سطح چاپ شده خوبی دارند و در حقیقت پل ارتباطی بین کاغذ های مات و براق هستند . زیرا دارای یک سطح براق یا نیمه براق در سمت چاپی و یک سطح دارای بافت حاصل از الیاف پنبه یا آلفا سلولز در سطح پشتی هستند و هیچ گونه پوشش رزینی (RC) ندارند . بسیاری از این کاغذ ها قادر هستند بسیاری از جزئیات تصاویر و تمام تن های بالا (shadows) و تن های پایین (brights or highlights) رنگ ها را به خوبی منتقل و باز تولید کنند و خصوصا برای چاپ عکس های سیاه و سفید بسیار مناسب و جذاب هستند . تصور غالب بر این است که مرکب های پیگمنتی به دلیل مقاومت به آب ، دانسیته مناسب در تن های ها بالای تصاویر (shadowes) ، گاموت رنگی مناسب و طول عمر بیشتر ، بهترین انتخاب برای کاغذ های الیافی هستند.

دیگر کاغذ های موجود در این دسته بندی یک بافت زمینه الیافی دارند اما در عین حال بسیار شبیه کاغذ های براق RC جوهرافشان که قبلا ذکر شد هستند . البته در عین حال همان بافت پایه یا زمینه الیافی آنها را از نظر وزنی بسیار قابل توجه تر نسبت به کاغذ های RC نشان می دهد .

 

کاغذ های پوشش دار براق (Cast Coated Papers)

کاغذ های پوشش دار براق ، پوششی سخت دارند که در اثر تماس و فشار یک سطح مدور کاملا صیقلی ، پرداخت براقی پیدا میکند . لایه پوشش سطحی یک لایه پذیرنده مرکب است که بر روی لایه یا بافت اصلی کاغذ قرار گرفته و چاپ انجام شده روی آن به سرعت در اثر جذب مرکب و بافت اصلی یا پایه خشک می شود . این نوع کاغذ ها در معرض نور سفید تغییر رنگ می دهند و احساس مشابه کاغذ های سبک وزن یا (light weight) به ما می دهد . اعمال مقدار زیاد مرکب روی سطح این کاغذ ها حالت چروکیدگی و حبابی شدن سطح می شود و آن حالت براقیت خاص این کاغذ ها را ضایع می کند . بنابراین کاغذی که مقدار زیادی مرکب روی سطح آن اعمال شده پس از خشک شدن از فرم اصلی خود خارج می شود . روی پوشش سطح این کاغذ ها میتوان به راحتی با یک ناخن خراشیدگی ایجاد کرد . تا همین اواخر این کاغذ ها تنها با مرکب های حل شونده (dye) قابل چاپ بودند ، اما اکنون کاغذ هایی هم ساخته شده اند که میتوان با مرکب های پیگمنتی هم روی آن ها چاپ کرد.

 

کاغذ های بافت پنبه (Cotton rag papers)

کاغذ های بافت پنبه که اغلب کاغذ های ظریف هنری نامیده می شوند (Fine Art Paper) علاوه بر استحکام و بافت محکم و قوی تر نسبت به سایر کاغذ های جوهرافشان ، ماندگاری بیشتری هم دارند . معمولا ۱۰۰ درصد الیاف پنبه ساخته شده اند و یا یک لایه پذیرنده مرکب جوهرافشان پوشیده شده اند . این کاغذ ها غالبا بدون اسید هستند و PH خنثی دارند . این کاغذ ها با دو نوع پرداخت سطحی پوسته صاف (Smooth wellum) و بافت مخملی (textured velvet) تولید می شوند . بسیاری از کاغذ های هنری با همان متدی ساخته می شوند که سالیان درازی است سایر کاغذ ها با آن ساخته می شوند . به عنوان مثال کاغذ های قالبی (mouldmade) در یک ماشین دوار با حرکت آهسته که قالب سیلندری نامیده می شود و با استفاده از الیاف پنبه ، آب و ژلاتین طبیعی آهاردهی ، ساخته می شوند . در این روش که الیاف به صورت تصادفی تر در هم تنیده می شوند ، کاغذ تولید شده نسبت کاغذ های ساخته شده با ماشین کاغذ ساز محکم تر و انعطاف پذیر تر می شوند . این کاغذ ها برای قرن های متمادی مورد استفاده برای نقاشی آبرنگ ، آکریلیک ها ، گواش ، چاپ و حتی امروزه چاپ دیجیتال بوده اند . در بعضی موارد اقسام این کاغذ ها برای منحصرا چاپ جوهرافششان تولید شده اند .

کاغذ های غیر پوشش دار آبرنگی نظیر، Arches Somerset velvet و Lanaqarelle هم از دسته کاغذ های ظریف هنری (Fine Art) هستند که برای چاپ عکس ها استفاده می شوند . کاغذ های پوشش دار مزایای زیادی از جمله قدرت باز تولید بهتر جزئیات تصاویر، به دست آمدن دانسیته بالاتر تصاویر در تن های بالا (Shadow) و گاموت رنگی بالاتر نسبت به کاغذ های غیر پوشش دار دارند . این از آنجا ناشی می شود که پوشش سطحی آن ها به نحوی فرمول بندی و اعمال شده که بتواند قطرات پرتابی را در همان شکل اولیه و بدون این که جذب بافت داخلی کاغذ شوند در سطح نگه دارد و این یعنی کمترین تغییر در جزئیات و کمترین چاقی ترام و نتیجتا کیفیت بالاتر تصاویر . اما با این حال بعضی مواقع به دلیل قیمت پایین تر ، مقاومت بیشتر در مقابل سایش و خراشیدگی ، و انتظارات کیفیتی پایین تری که ممکن است داشته باشیم ، انتخاب کاغذ های غیر پوشش دار هم چندان غیر منطقی به نظر نمی رسد . البته بهتر است برای رسیدن به یک کیفیت قابل قبول مواردی را هم در استفاده از این کاغذ ها مد نظر قرار بدهیم :

۱-اولین نکته طبیعتا انتخاب کاغذ مناسب است . توصیه می شود کاغذ هایی که دارای غبار و یا پرز زیادی هستند انتخاب نکنید . این حالت را با کشیدن دست روی سطح کاغذ یا هنگامی که آن ها را می برید می توانید برسی کنید .

۲-کاغذ های مختلف را از نظر میزان مقاومت در مقابل رنگ پریدگی برسی کنید . برای این منظور می توانید نمونه کاغذ های مختلف را با یک تصویر یکسان و مرکب یکسان و از هر کدام دوعدد چاپ نمائید . یکی از هر نمونه را در جایی تاریک و دور از نور و دیگری را در معرض نور شدید ، حرارت و رطوبت قرار دهید . سپس نمونه ها را از نظر میزان رنگ پریدگی با هم مقایسه کنید . برای مقایسه بهتر نمونه ها می توانید برای هر کدام یک نوار کنترل رنگ (Colorbar) قرار دهید که بتوانید مقایسه بهتر و دقیق تری انجام دهید .

۳-راه دیگر پروفایل سازی صحیح برای این نوع کاغذ هاست . تنطیمات دستی پروفایل و اصلاح منحنی های چاقی ترام (Curves) در فتوشاپ و مشاهده وضعیت آن ها با استفاده از کالربارهای تعبیه شده و اسپکتروفتومتر می تواند کمک کننده باشد . باید بدانید که تعداد زیادی پروفایل آماده استاندارد برای کاغذ های غیر پوشش دار وجود ندارد .

۴-هر دو سطح کاغذ ها را با استفاده از یک مکنده (مثل جارو برقی) و یک برس با موهای ظریف کاملا تمییز کنید .

۵- کاغذهای غیر پوشش دار دارای Dmax پایین تری نسبت به کاغذ های پوشش دار هستند . این یعنی این که تنپلات های مشکی و تیره ضعیف تری را به نمایش می گذارند برای حل این مشکل می توان پس از یک بار چاپ تصویر سراغ فتوشاپ رفت . با استفاده از فتوشاپ می توانیم به غیر از قسمت های تیره تر تصویر(shadow) بقیه نواحی را حذف و کار را مجددا از پرینتر عبور دهیم . به عبارتی قسمت های تیره تصویر را دوبار چاپ کنیم . البته باید رجیستر شدن صحیح در طی انجام دوباره چاپ را باید مدنظر داشت .

۶-کاغذ ها را قبل از چاپ به وسیله برس مویی نرم تمیز کنید تا از بروز عیب پوسته شدن (flaking) که در حقیقت همان نقاط ریز سفید رنگ در کار چاپ شده است ، جلوگیری شود .

۷-کاغذ ها را به صورت رول استفاده نکنید بلکه آن ها را قبل از چاپ برش داده و جداگانه وارد دستگاه کنید با این کار میتوانید ، کاغذ ها را قبل از چاپ با برس تمیز کنید و اینکار از گرفتگی و کثیف شدن هدهای پرینتر جلوگیری می کند . ضمنا شکل لول شدن هم کمتر خواهد شد چون میتوانید کاغذ ها را از قبل صاف و آماده کار کنید.

۸-کاغذ های انتهایی رول را استفاده نکنید زیرا مشکل لول شدن شدید آن ها به سختی حل می شود .

۹-اجازه دهید کاغذ های چاپ شده قبل از بسته بندی یا قاب کردن خشک شوند . از خصوصیات کاغذ های الیاف پنبه ای این است که معمولا خشک شدن اولیه کافی ، خیلی سریع در آن ها صورت می گیرد که بتوان در پوشه های مشمایی آن ها را قرار داد یا به صورت رل جمع کرد . بسته به خشکی هوای محل ذخیره سازی آن ها ، کاغذ های چاپ شده معمولا پس از ۲۴ ساعت کاملا خشک می شود . بدین منظور می توان از قفسه های مخصوص ذخیره سازی بدور از نور (Darkroom print drying rack) استفاده کرد .

 

کاغذ های مناسب برای چاپ سیاه و سفید (تک رنگ)

صد ها کاغذ با کیفیت های متفاوت برای چاپ دیجیتال در بازار مصرف وجود دارد . با انتخاب کاغذ های مختلف با شید های متفاوت (مثلا سفید گرم در مقابل سفید روشن) شما میتوانید تصاویر با دقت و لطافت بالا و درعین حال همراه با افکت های پر رنگ و جاندار باز چاپ کنید . این روش می تواند در هنگام چاپ با یک رنگ مرکب (چاپ تک رنگ) بسیار مناسب باشد . با مجموعه رنگ های مرکب از خاکستری تا مشکی کامل می توان دامنه رنگی کاملی را یا با تغییر کاغذ یا تغییر کاغذ ، یا تغییر تنطیمات تصویر در برنامه هایی مثل فتوشاپ یا با ایجاد تنطیمات در درایور ها و RIP باز تولید کرد .

در گذشته ، کاغذ های مات و کاغذ های پایه آب رنگی برای چاپ های تک رنگ مشکی (سیاه سفید) انتخاب مناسبی ودند . امروزه کاغذ های fiber glass و fiber semi-glass می توانند انتخاب های فوق العاده ای برای چاپ های تک رنگ باشند که توانایی بسیار مهم و جذاب آن ها امکان باز تولید رنگ های مشکی پر و بسیار غلیظ در چاپ های تک رنگ است.

cnc
0نظرات توسط

برای انجام فرایند چاپ به روشی مطلوب ، دانستن و رعایت نکات بسیاری حائز اهمیت است . باید به خوبی به تمام گزینه های موجود مسلط باشید . از این رو ، در تکمیل مباحث گذشته ، در این نوشته قصد داریم به موضوعاتی از قبیل استفاده از مرکب های مونوکروم ویژه ، نرم افزار ها و درایورهای تخصصی و چاپگر های تخصصی بپردازیم . موضوع پایانی نیز به چاپ کارت اختصاص دارد.

تصویر برداری

RGB>Hue/Sat>LAB

در یک تصویر مسطح رنگی باز ، با استفاده از تنظیمات گفته شده یک لایه تنظیم جدید Hue/Saturation بسازید :۱۸۰ – – Hue ، ۱۰۰ – – Saturation ، ۱۰۰ + – Lightness و Mode – Saturation سپس تصویر را به مُد LAB تبدیل کنید (Image>mode>Lab Color).

سپس ، منوی Channels را باز کنید و با حذف رنگ های مورد نظر ، از شر آن ها خلاص شوید . با انجام این کار ، شما به سرعت به تصویر مورد نظرتان دست می یابید. در مرحله آخر ، طیف رنگ را به طیف رنگی خاکستری تبدیل کنید و تصویرتان را به چاپ برسانید .

 

استفاده از مرکب های مونوکروم ویژه

یکی از پیشرفت های به دست آمده در دنیای چاپ دیجیتال تصاویر سیاه و سفید ، بهبود مرکب های مونوکرومیک است که به تدریج جایگزین مرکب های رنگی در چاپگر های جوهر افشان می شوند . در این قسمت ، چاپگر به رنگ کاری که باید چاپ کند می اندیشد ، اما مرکب هایی که از آن خارج می شوند همگی سایه هایی از مرکب مشکی یا غلظت های متفاوتی از رنگ خاکستری هستند .

دیوید تویی (David Tobie) ، متخصص در امور چاپ دیجیتال می گوید :«با توجه به نیاز های عکاس ، یک مرکب خاکستری چهارتنی (quad tone) یا شش تنی (hextone) یا ته زمینه ای از هر کدام از این رنگ ها ، می تواند انتخاب خوبی باشد . اما اگر هزینه خرید این مرکب ها بالاست ، به دانش خاصی برای استفاده از آنها نیاز است. »

یکی از کارهایی که چاپگران در خصوص استفاده از این مرکب های خاص انجام می دهند ، تخصیص هر چاپگر به یک کار مخصوص است . بدین ترتیب ، آنها نیاز ندارند که به طور مداوم مرکب های رنگی و مونوکروم را جا به جا کنند . چون این کار باعث به وجود آمدن مشکلات بسیار و به هدر رفتن مرکب می شود .

اختصاص یک چاپگر جداگانه برای چاپ تصاویر سیاه و سفید را فقط در مورد چاپگر های جوهر افشان رومیزی می توان انجام داد و در مورد چاپگر های وایدفرست ، این کار با هزینه هنگفتی همراه است .

 

استفاده از نرم افزار و درایورهای تخصصی

بسیاری از تصاویر دیجیتالی سیاه و سفید با کیفیت بالا که امروز تولید می شوند ، نتیجه ریپ ها یا درایورهای تخصصی و ویژه چاپگر ها هستند . بعضی از پر کاربردترین این ریپ ها یا درایور ها عبارتند از :

 

Image Print (color Byte) , InKjet Control / Open Printmaker

و Pixel Prxasso , Quad Tone RIP , Studio Print

 

استفاده از چاپگر های تخصصی و ویژه

چاپگر های غیر جوهرافشان ، ویژگی های خاص خودشان را در چاپ مونوکروم دارند . توبی در این باره ، این چنین توضیح می دهد :«در چاپگر های Light jets , Lambdas , Frontiers و دیگر دستگاه های تصویر سازی دیجیتال مشابه ، ترفند کار چاپ سیاه و سفید ، در یک نکته نهفته است : در اختیار داشتن یک پروفایل رنگی دقیق برای دستگاه مورد نظر و ویرایش پروفایل در صورت لزوم . در مرحله بعد ، شما پیش از ارسال تصاویر برای چاپ ، پروفایل مورد نظر را در تصاویرتان به کار میبندید . »

روش جوهرافشان ، تنها راه چاپ دیجیتالی سیاه و سفید نیست ، اما هم اکنون پر کاربردترین روش است . استفاده از تنظیمات Hue/saturation و مد LAB یکی دیگر از تکنیک های تبدیلی مونوکروم است.

 

سیستم های منوکرومیک تلفیقی

چاپکاران دیجیتال ، معمولا برای چاپ سیاه و سفید ، تکنیک ها مختلفی را به کار می بندند . به عنوان مثال ، سیستم پیزوگرافی BWICC متعلق به جون کن (Jon Cone) است که از چندین مرکب مونوکرومیک (piezo Tones) و پروفایل پیزوگرافی ICC بر روی CD – ROM استفاده می کند .

سیستم چاپ سیاه و سفید Daylight DarK room که متعلق به لایزون (Lyson) است ، سیستم های زیر را در خود گنجانده است : مرکب های Quad Black در قالب کارتریج و در قالب مخزن تغذیه نرم افزار درایور چاپگر تحت لیسانس Bow Haus ، گستره وسایل و ابزار جوهرافشان Lyson Darkroom ، مجموعه ای از کارتریج های پاک کننده برای زدودن مرکب های رنگی استاندارد از چاپ ، و اسپری محافظ Lyson Print Guard یکی دیگر از سیستم ها ، ترکیبی از مرکب های Sundance Septone و نرم افزار ریپ Pixel Pixasso R9 است . این سیستم ، گسترده وسیعی از درجه های رنگی را با استفاده از تنظیمات ساده نرم افزار فراهم می آورد.

 

آن سوی دیجیتال

امروزه ، تصویر سازان در قالب های مختلفی از جمله کارت ها ، کتاب ها ، پوستر ها و غیره ، چاپ دیجیتال را تجربه می کنند .

 

کارت ها ، کتاب ها و اسناد

چاپ بر روی کاغذ ، می تواند صورت های مختلفی داشته باشد :

کارت ها

به راحتی می توان کارت های تبلیغاتی ، تبریک ، یادداشت و غیره را با استفاده از چاپگرهای جوهرافشان یا لیزری چاپ کرد . دو روش اصلی برای تهیه و تولید این گونه کارت ها وجود دارد : ۱) یک تصویر کوچک دلخواه را چاپ کنید و آن را روی صفحه بیرونی کارت مورد نظرتان بچسبانید یا ۲) چاپ تصویر مورد نظرتان را به طور مستقیم بر روی فضاهای خالی کارت انجام دهید .

یکی از عکاسان و چاپکاران به نام جیمز ریپس (James Respess) ، کارت هایی برای مشتریان خود ارسال می کند که یک تصویر چاپی زیبا بر روی آنها چسبانده شده است . او در توضیح کار خود می گوید :«من این کار را تنها برای رضایت خاطر مشتریان انجام میدهم . من همیشه برای کسانی که کارهایم را خریداری می کنند یک کارت ارسال میکنم تا بدین وسیله از آنها تشکر نمایم و آن ها را در جریان کار های آتی ام قرار دهم .»

برای دومین روش یعنی «چاپ کارت به صورت مستقیم» ، منابع موثق بسیاری وجود دارد . به عنوان مثال شرکت Art Z سه خط جداگانه تولید برای کارت های چاپی جوهرافشان دارد . این شرکت از کارت های Entrada Fine Art استفاده می کند که امکان چاپ بر هر دو طرف آن وجود دارد . این کارت ها در سه اندازه مختلف عرضه می شوند و پاکت هایی که برای آن ها عرضه می شوند عاری از کلر بوده و PH آنها خنثی است.

و گزینه آخر برای تهیه و تولید کارت های تبریک و غیره ، استفاده از یک سرویس چاپی خارجی است . این گزینه ، زمانی اهمیت فوق العاده ای می یابد که مقدار و میزان کار بالا باشد .

یکی از چاپکاران به نام جان استینمن (Jan Steinman) کارت های لیزری رنگی عرضه می کند که هزینه آن ارزان تر از کارت های جوهرافشان می شود . و یا اندی وُلمن (Andy Wollman) از انتشارات (Century) کارت های یادداشت را بر روی کاغذ های ۱۰۰% پنبه ای با لبه های صاف را در دستگاه های افست دیجیتال به چاپ می رساند. او همچنین به صورت آنلاین پذیرای سفارشات است و کارت ها را در اندازه های مختلفی تولید می کند .

مبین تک